看完這部影片,很難相信這是一部中國電影。畢竟整個劇情中只有兩個中國演員,或者說是兩個中國軍人。而且電影拍得是那樣的流利順暢、不拖泥帶水,這在近代中國電影是少有的。由於中國電影的不景氣使我們常常懷疑一部好的電影會來自中國?《衝出亞馬遜》屏除它的政治元素,單是藝術上它就是成功的,兩個鐵錚錚的中國軍人憑著意志與努力是中國國旗飄揚在國際上空,這不僅僅是個人的榮譽也是祖國的榮譽,從這裡講影片是完美的。
「獵人學校」代表的是世界,而「衝出亞馬遜」則表示衝出世界,王暉和孟小龍作為中國軍人代表著中國人。影片中每一個信號的傳達都是有深意和內涵的,作為新一代中國人,在全球化的潮流是排斥還是融合,是消極防禦還是積極應對,影片給了我們確切的答案。主人公王暉和孟小龍是第一批參加「獵人學校」的中國軍人,在祖國的輝煌已成為他們過去,他們要重新面對來自世界的挑戰。影片通過一系列的細節來描述他們是如何用意志和肉體戰勝一切的,誤解與嘲諷,蔑視與拷打,一次次考驗,中國軍人那不倒得身軀屹立在熒屏上。堅毅與果斷、堅韌與吃苦,中國的傳統的優秀美德都在他們身上得到了凝聚與昇華。於是作為觀眾,民族的自豪感與優越感油然而生,影片可謂是賺足了觀眾的感情。作為一部軍事題材的影片,鏡頭沒有聚焦在戰場而是訓練場,這個可能是此類影片的轉折點。這預示著新的時代我們面臨著的主要挑戰已不是戰爭而是犯罪,和平將還是時代的主題。我們不排除這樣的方式,國家作為一種組織已不再是我的敵人,而恰恰相反國與國之間已經取得了合作,我們有了共同的敵人——反社會、反人類的恐怖、犯罪分子。
《衝出亞馬遜》劇情內容並不很複雜,但是在簡單的故事中經常有曲折,懸念也時不時的出現,而前還有愛情穿插其中。使電影有張有弛,緊張的節奏中有舒緩,這樣更能使觀眾投入到劇情中去。而大景深的運用更加突出了中國軍人的偉岸。身體不佔優勢的他們在意志上佔了優勢。影片在蒙太奇的利用上也是達到了極致,鏡頭的剪切與組合恰當的製造了時間與空間的轉換。例如,影片中一個鏡頭是王暉抱著飛機的滑輪,可到了第二鏡頭時王暉已經在黑暗的水中,鏡頭劇烈的轉換並沒有減弱我們在時間和空間上的感覺.
相比而言,<衝出亞馬遜>是成功的,直到現在相同類型的電影中在中國也很少能有與之比肩的電影.在張藝謀和陳凱歌的華麗的所謂大片的影片中,<衝出亞馬遜>始終會保持著它的獨特之處. |