電視學上有鏡子與窗子一說，鏡子反映真實，窗子看到遠景。人們一般會把鏡子的客觀性強化，基本忘記了哈哈鏡也曾是風靡內地的時尚；窗子裡的遠景往往是美景，遙遠卻真實地存在，屬於怡情。鏡子與窗子，也可以概括電視劇的美學特點。最近，看了萬方新劇《愛的方式》，一面折射現實的真鏡子，直面人心。
萬方是戲劇大師曹禺先生的女兒，一部《空鏡子》不僅成就了楊亞洲的電視劇品牌，更讓都市情感劇成為當年市場上的重要類型。後來的《空房子》《女人心事》等，萬方的情感劇獨樹一幟，在雋永間始終熨貼著當代都市人的內心。《愛的方式》卻是個大轉變，轉變來自風格的激進，戲劇化強烈的衝突，生活氣息濃郁的台詞，使得萬方電視劇重新走到了一個高坡。
《愛的方式》的故事並不傳奇，說的是人到中年的齊新面對自己親人的婚戀的故事，上有寡居的母親，下有待嫁的小姑以及叛逆的女兒，自己還面臨和丈夫的中年危機。齊新深愛著他們，用自己的方式企圖去幫助他們，並付出了全部的精力。但結果卻適得其反，一場家庭悲劇、鬧劇卻不無意間被她拉開大幕。人生就是舞台，人人都是演員，橋上橋下的風景的對望，圍城內外的突圍，使得優秀的家庭倫理劇都是一面真實的鏡子。這是我看《愛的方式》的最大感受。齊新很典型，她的所有行為都出自自己對親朋的愛，只是表達方式的不同，導致一幕幕的觸目驚心。她將自我的判斷與選擇強加到了親朋身上，比如拆散小姑與李瀟的戀情，讓小姑嫁給了米飯，米飯的情感偏執的癲狂，使得一場流血事件成為一種必然。生活中的齊新很多，只是那種愛的表達的強迫結果，可能並沒有戲中慘烈而已。
王姬是位好演員，《愛的方式》再次證明了這一點。海量優秀的台詞，王姬拿捏得準確到位，強勢的女人不好演，在於分寸的尺度與火候的掌控，過了是潑婦，弱了又無氣場。王姬的齊新讓我們看到一次次劍拔弩張背後女人的溫情與真摯。越認真傷越深，這是中國式家庭的普遍現象。扮演齊新丈夫的丁勇岱也是位紮實的演員，我看過他和陳道明在《冬至》中的戲，也是陳道明很偏愛的一位接班人，他與王姬的齊新的交鋒，擺脫了以往家庭倫理劇中夫妻決裂的模式，使得中國式的離婚又有了更為時代感的升級。扮演鍾少霞的徐雅祺是我熟悉的一位妹妹，很久沒看她的新戲，改了名字我都不知道。還有王毅，挺不容易的一位新人，《潛伏》裡扮演廖一民，最近他和黃渤演電影《蛋炒飯》認識，他的戲看得不多，但《愛的方式》中演得很不錯，他屬於那種很會觀察生活的演員，據說拍過海量廣告片，李瀟基本接近他的本色，所以王毅把握起來沒問題。
題材正確，演員到位，一部電視劇就有了成功的砝碼。《愛的方式》是否能成為目前家庭倫理劇的新的熱點，其實，家庭倫理劇一直用戲劇的方式把我們忽略的習以為常的病態放大在我們面前，告訴我們真相，《不要和陌生人說話》當年引起的轟動正是如此。但與家庭暴力這樣外在的病態不同，情感強迫症病態是不明顯的，《愛的方式》用一種戲劇感極強的放大，讓我們正視齊新，更正視我們自我。
優秀的電視劇才能肩擔此任，《愛的方式》絕對是其中又一部能讓我們的精神洗澡的好戲 |
